过来，伴奏也很舒缓，像一望无垠的一片海，没有波浪，底下却有一股暗流，慢慢往岸的方向涌。

&esp;&esp;他像是猜到观众会为林淮欢呼呐喊，所以他要观众为他沉默冷静。伴奏里其他乐器一个接一个失声，只有一口撞钟持续敲响，一声接着一声，带着回音，给一个说唱比赛的现场带来诗和禅意，宴若愚扪心自问：

&esp;&esp;“我的存在由什么定义，

&esp;&esp;我的人格凭什么独立，

&esp;&esp;我的自由靠什么护航，

&esp;&esp;我的尊严被什么保障。”

&esp;&esp;他说的很缓，很慢，像是一个从远方归来的朋友，告诉你他一路的所见所闻。

&esp;&esp;他出生衣食无忧，父辈拼搏里一辈子，不缺物质，不曾感到饥饿。

&esp;&esp;他幼时离家出国，出了家门就是他乡，愁不过来，所以没有乡愁。

&esp;&esp;他从瑞士到美国，接受精英化的教育，眼界宽阔，虚心而不卑怯。

&esp;&esp;他就算是玩说唱，类比的也是高更和梵高。他说高更受够了巴黎的傲慢，偏偏要去被殖民的大溪地寻找异域的浪漫。

&esp;&esp;他像是回到当初的那个梦里，凝视着大溪地鎏金的溪水，炫美的太阳，和美丽的姑娘，他的画里充斥着浓郁的原始美学，欧洲人在领土和肉体上占领大溪地，却又在精神上，反被大溪地的美学征服。

&esp;&esp;这种反向征服存在于任何艺术类型，所以黑人能用hiphop，在白人主导的西方社会创出一片天，争取话语权。

&esp;&esp;“美能征服一切，就像爱能拯救一切。”

&esp;&esp;伴奏中的管弦乐温和地走向尖锐，如果浪潮缓慢地向入海口涌来。这是姜诺给他做的处理，这种细化和尖锐会在最后一个字落下后扁平成一条线，宴若愚说：

&esp;&esp;“我曾视整个世界为他乡，

&esp;&esp;我像浮萍没有根基和依靠，

&esp;&esp;我深陷孤独抗拒中庸之道

&esp;&esp;我看见你站在钱塘江上——”

&esp;&esp;管弦乐和鼓声一同平息。只剩下干净的单个钢琴键的声音。宴若愚原本应该在这几秒里保持沉默，他望向人群中的姜诺，早有准备地即兴道：

&esp;&esp;“山海间有风和雾。

&esp;&esp;你身前是浙水，回眸是菩萨。”

&esp;&esp;姜诺张了张嘴，灵魂仿若抽离现场，回到那个海天一洲上的下午。